Antonio Vivaldi
Rosmira fedele
Una delle prime cose da osservare
circa questa opera è che è un pasticcio: per chi non sapesse cos'è,
ricordiamo che è un'opera teatrale effettuata ricorrendo per le arie alla
musica di altri compositori, oppure di arie tratte da altre composizioni
precedenti del compositore, oppure una via di mezzo fra le due casistiche.
Di norma sono i recitativi che vengono fatti ex novi come collante fra i
vari mattoni operistici principali che sono per il melodramma Settecentesco
le arie per l'appunto.
Le arie d'opera Barocca che costituivano ROSMIRA FEDELE non sono tutte
incluse nel Fondo Foà 36 presso la biblioteca Nazionale di Torino: infatti 5
arie che sono presenti nel libretto a stampa mancano effettivamente dal
manoscritto vivaldiano.
Dopo alcuni esami, si è giunti alla conclusione che l'aria "Chi mai d'iniqua
stella", cantata da Ersilia nel 3 Atto, scena 5, potesse far parte
dell'opera in questione: essa oggi è conservata in copia a Rostock e a
Vienna.
Rosmira: Marianna Pizzolato
Partenope: Claire Brua
Arsace: Salomé Haller
Ersilia: Rossana Bertini
Armindo: Jacek Laszczkowski
Emilio: Philippe Cantor
Ormonte: John Elwes
Ensemble Baroque de Nice
direzione: Gilbert Bezzina
EDIZIONI
DYNAMIC
codice catalogazione CDS 437/1-3, DDD, 3 CD
DURATA 76.19 - 61.40 - 31.18,
Libretti in italiano, inglese e francese
Note e commenti vari in italiano, inglese, francese e tedesco.
Non essendoci fonti sostitutive, nella registrazione della Dynamic si è
ricorsi ad inserire delle arie portanti da un punto di vista drammatico
della vicenda, e che risultavano fondamentali per lo sviluppo della trama:
si tratta del risultato di un esame minuzioso di numerose fonti musicali,
non solo vivaldiane, che avessero un nesso con la storia per caratteristiche
musicali, letterarie e drammatiche vicine a quelle arie che appunto sono
andate perse.
Da un punto di vista filologico, vista la grande intercambiabilità delle
arie, quali mattoni dell'opera, e per di più essendo anche un pasticcio,
credo sia stata la soluzione migliore.
E' in questa ottica che troviamo la prima aria di Armindo "Fra l'orror del
grave affanno", nell'atto Primo, scena 4: il testo è una lampante
rielaborazione del testo letterario dell'aria "Fra l'orror delle procelle",
inclusa nel libretto del SIROE, RE DI PERSIA di Pietro Metastasio: ecco
quindi che l'aria mancante è stata rimpiazzata con questa aria di bravura
che fu messa appunto da Hasse per il Grande Castrato Caffarelli in occasione
del suo primo SIROE del 1733, dove alle doti superbe del musico cantore, si
associano alla strumentazione standard anche i corni: tale opera fu presa a
modello da Vivaldi per il suo pasticcio BAJAZET data a Verona nel 1735.
Ci sono poi due arie mancanti di Rosmira, "Che gran contento" dell'atto II,
nella scena 9, e l'aria "Vuoi ch'io t'oda", atto Terzo, scena 1: questo
problema è stato affrontato seguendo una strada differente da quella esposta
prima: la prima aria comparve a Firenze, in occasione della presentazione
dell'opera vivaldiana GINEVRA nel 1735, oggetto fra l'altro di numerose
rielaborazioni per la cantante Anna Girò, tanto cara a Vivaldi: tale aria
presenta una strutturazione atipica poeticamente parlando, tanto che non è
possibile fare un adattamento simile a quello succitato di Armindo. Ecco
allora che hanno inserito nella registrazione una aria cosiddetta "di
baule", ossia un'aria di successo, congeniale talmente al cantante che se la
portava sempre dietro negli spostamenti fra un tetro e l'altro (messa dentro
il baule appunto) e veniva eseguita in non importa quale opera: si trovava
sempre il modo di inserirvela, a volte anche a discapito della trama: si
pensi a Marchesi per esempio: il gran cantante a teatro voleva apparire in
un certo modo. Infatti la sua entrée doveva esser assolutamente
spettacolare: insisteva infatti per entrare scendendo a cavallo da una
collina, con un elmo a piume sgargianti pluricolorate, lunghe almeno un
metro ed inoltre si doveva preannunciare con un allegro suono di trombe e -
non finisce qui - inoltre si doveva cominciare sempre dalla sua aria
preferita (aria da baule) "Mia speranza, io pur vorrei" espressamente per
lui scritta da Giuseppe Sarti e tutto ciò indipendentemente dal personaggio
che doveva rappresentare oppure dalle situazioni ove si trovava. Certo erano
manie dei cantanti, ma tanto intrinsecamente legate al periodo di produzione
musicale Barocco da non poter non tenerne conto, come quello dell'aneddoto
della cantante che pretendeva che in tutte le arie vi fosse sempre inserito
il binomio "felice ognora" che secondo costei faceva comparire la sua voce
nel modo migliore...
Ecco quindi che l'aria "Che gran Contento" è stata sostituita da "Imparate
alle mie pene" aria cantata da Anna Girò, che venne eseguita in occasione
dell'opera vivaldiana appena successiva al pasticcio ROSMIRA FEDELE, ARMIDA
AL CAMPO D'EGITTO: si è notato che la struttura poetica e lo stile musicale
danno la stessa idea drammatica inclusa nell'aria perduta, così come la
stessa vena ironica e contemporaneamente confidenziale verso il pubblico.
L'aria invece "Vuoi ch'io t'oda" dà analoghe problematiche all'aria "Che
gran contento": ed ecco che ne prende il posto l'aria "Con la face di
Megera", tratta dalla SEMIRAMIDE di Vivaldi rappresentata a Mantova nel
1732, un incisivo "presto" in mi bemolle maggiore, che deriva dal concerto
vivaldiano RV 483 per fagotto, esprimente tutta l'energia e foga del
personaggio di Rosmira, all'inizio del Terzo Atto.
Ultimo aggiornamento: 07-05-20