Il Trionfo del Tempo e del Disinganno è veramente un ottimo esempio di come Handel sia riuscito a brillare nella Roma dei primi decenni del 1700. Ne esistono tre versioni: quello del 1707-8 (di questa versione a chiunque sia stimolato ad approfondire Handel non posso che consigliare l'oratorio edito dalla Erato, dove Minkowski brilla nella riscoperta dell'oratorio); poi ne esiste la versione ripresa negli anni trenta del settecento con introduzioni di molte arie e cori, sempre in italiano: Il Trionfo del tempo e della verità; caratteristica di tale versione è inoltre la presenza dei carillons nell'organico (è la Naxos, ad un prezzo modicissimo, ad aver prodotto questo capolavoro); la terza versione è The Triumph of the Time and Truth (Hyperion ). In questo caso l'oratorio è cantato su testo inglese, poichè Handel l'ha composto/ripreso nel 1757, periodo in cui si era totalmente dedicato agli oratori con idioma inglese.
La differenza è sostanziale su alcuni punti: innanzitutto nella versione italiana, alla fine prevaleva il Tempo, ossia la figura allegorica che il cardinale Benedetto Pamphilj (il testo del libretto è suo) aveva strumentalizzato per moraleggiare sul fatto che bisognava non sprecare il tempo, poichè "crede l'uom ch'ei riposi": Il Tempo tuona in un recitativo accompagnato "Fa di me miglior uso, perchè se con tardo pentimento mi chiamerai, io dirò non sento". Il Tempo è affiancato dal Disinganno nella prima versione (poi da Verità e da Truth nelle altre 2 versioni) che riporta come i colpi del Tempo sono duri e crudeli e come le sue vittime imprechino contro gli effetti che Egli infligge all'uomo : "ma se i colpi son ascosi, chiari poi sono gli insulti" canta il Disinganno.
Gli altri 2 personaggi (4 sono in totale e nella versione del 1707 non c'è la presenza del coro, come invece nelle 2 versioni successive) in questione sono la Bellezza e il Piacere: in realtà tutto ruota attorno alla Bellezza, interpretata da Isabelle Poulenard nel cd in questione (un soprano di impareggiabile coloratura, messa di voce, chiarezza di esposizione, insomma una Cuzzoni del XIX° secolo): è lei che dopo una sfavillante Sinfonia (poichè come si sa Corelli non era in grado di eseguire l'originaria Ouverture, per cui Handel spazientito, per favorirlo ha posto come apertura dell'oratorio una Sinfonia tutta italiangeggiante, poichè non era nello "stylo francese"), si rimira dinnanzi ad uno specchio, in una di quelle cosidette arie da toeletta (analogamente per fare un collegamento all'aria "Vaghe perle" interpretata da Poppea in Agrippina, anche se il Trionfo del Tempo in realtà è un oratorio, e quindi non ne era prevista l'esecuzione in forma "teatrale" visto il divieto imposto a Roma nel periodo in cui Handel era nella capitale).
"Fido Specchio", ammaliata da se stessa "in te mi vagheggio lo splendor degli anni miei: pur un dì mi cangerò" e addirittura parlando con lo specchio "Tu sarai sempre qual sei, io qual sono, e in te mi veggio; sempre bella non sarò". Sa quindi che la sua beltà non durerà.