Nicola Porpora
Orphans and Virtuosos
La SOMM, casa discografica che
recentemente si è anche occupata della realizzazione del
SILLA di Handel, con James Bowman, e degli OCCASIONAL SONG inglesi di
Handel, interpretati da
Emma
Kirkby, ha dato spazio anche ad una rarità relativa al grande maestro
Porpora.
Stiamo parlando del cd intitolato "Orphans and Virtuosos", della durata
totale di 55.13 minuti, catalogato come SOMMCD 232. Si compone di due
sinfonie a tre, la N. 5 in E minor e la N. 6 in B, che vengono alternate a
dei pezzi vocali eseguiti da Michele Andalò, un controtenore bolognese in
possesso di una voce contraltile di buon spessore, come ho avuto modo di
apprezzare dal vivo in occasione di alcuni brani sacri di Porpora e Jommelli
eseguiti in una delle chiese principali di Bologna, qui accompagnato dalla
Cappella Teatina, composta da Luca Giardini e Laura Corolla, violini; Gianni
Maraldi, viola; Marco Testori violoncello Dolores Costoyas, arciliuto e
chitarra Barocca, e Saverio Villa, organo e direttore.
In questo dischetto svetta la composizione SALVE REGINA, "voce con
istromenti" in Fa maggiore (che non è quella allegata alla rivista AMADEUS
di qualche mese fa), la cui partitura originale si trova collocata presso la
British Library di Londra, datata 1744, e scritta appositamente per la voce
di Angela Moro. Quindi si viene a conoscenza di un dato: anche Porpora come
Handel scriveva arie pensando esattamente alla voce di un cantante
specifico, e non ad un registro, proprio come Handel faceva per
Senesino: questo non deve sorprendere dal momento che Porpora,
all'attività di compositore, vantava l'assoluta rinomanza per la creazione
di voci eccellenti, essendo il forgiatore in sostanza di gente come
Caffarelli,
Farinelli,
Porporino,
Regina Mingotti, etc.
Si pensa che il SALVE REGINA sia stata composto per la liturgia vespertina.
La scrittura utilizzata da Porpora è complessa tecnicamente parlando, e
quindi abbisogna di un interprete in grado di fronteggiare tutti i passaggi
densi di abbellimenti che possono considerarsi esemplari della tecnica
stilistica di canto napoletano. Come già aveva fatto per le arie di
Farinelli, anche in questa composizione, Porpora fa spaziare la voce nel
range del registro naturale, evitando di forzarne l'estensione: la
difficoltà risiede in un severo controllo dei fiati, vista la presenza di
frasi lunghe, di scarsezza di respiri e di ricchi abbellimenti.
Michele Andalò, controtenore
Cappella Teatina,
A cura di Arsace
Ultimo aggiornamento: 07-05-20